25

25. ЗАКОНОМЕРНОСТЬ РАЗВИТИЯ СТИЛЯ

 Архитектурный стиль — это совокупность основных черт и признаков архитектуры определённого времени и места, проявляющихся в особенностях её функциональной, конструктивной и художественной сторон (приёмы построения планов и объёмов композиций зданий, строительные материалы и конструкции, формы и отделка фасадов, декоративное оформление интерьеров); входит в общее понятие стиля как художественного мировоззрения, охватывающего все стороны искусства и культуры общества в определённых условиях его социального и экономического развития; совокупность главных идейно-художественных особенностей творчества мастера.

Однако влияние социальных условий жизни общества, уровня развития строит, техники и конкретной идеологии на становление стиля в архитектуре не всегда бывает непосредственным и не одинаково в отд. периоды развития архитектуры. Так, напр., опыт истории мировой архитектуры свидетельствует о том, что смена стиля не всегда сопровождалась коренными изменениями: в строит, технике (переход от Ренессанса к барокко), в социально-экономич. условиях (романский стиль и готика), в господствующей идеологии (русский классицизм и ампир).

Каждый стиль проходит в своем развитии различные этапы.

Для архитектуры, более чем для любого другого вида искусства, характерно стилевое единство. Стиль в архитектуре обязательно предполагает не только внешнее единство содержания и формы, но и их объективную взаимообусловленность, причем содержание и форма должны быть подлинно современны (разумеется, для каждого данного периода в развитии архитектуры).

Развитие архитектурных стилей зависит от климатических, технических, религиозных и культурных факторов. Хотя развитие архитектуры напрямую зависит от времени, не всегда стили сменяют друг друга последовательно, известно одновременное сосуществование стилей как альтернативы друг другу (например, барокко и классицизм, модерн и эклектика, функционализм, конструктивизм и ар-деко) .

В каждую историческую эпоху разрабатывается определенный набор материальных возможностей и, когда он иссякает, начинают разрабатываться иные сочетания форм. Э. Кон-Винер выделял три стадии: "конструктивную", "деструктивную", или "декоративную", и "орнаментальную", что соответствует триаде: рождение, расцвет, упадок. Все исторические циклы этого замкнутого круга рождений и перерождений показывают периодически меняющиеся стадии разрешения художественных задач. Существует и общая динамика — в каждую последующую эпоху художники учитывают опыт предшественников, их творчество становится интеллектуальнее, сложнее, многообразнее, наполняется живым чувством истории.

Чижевский предложил схему чередования противоположных типов культуры попеременно "ориентированных на содержание и на форму"5 Чижевский использовал традиционные пары понятий: Ренессанс и Барокко, Классицизм и Романтизм, Реализм и Модернизм . Каждый первый член этой пары, согласно его теории, ориентирован "на содержание", второй (вероятно, демонстрирующий упадок) — "на форму". При этом очевидно, что дистанция между парами увеличивается. Между Ренессансом и Барокко существует тесное взаимодействие, а между Реализмом и Модернизмом — пропасть.

Развитие стилей также можно представить в виде эволюционной спирали, "нить" которой не прерывается, а на каждом новом витке движется поступательно, но как бы в обратном направлении (противонаправленное движение), то подобная схема хорошо объясняет противоречиво динамичное существование искусства. Например, переход от античности к Средневековью и через эпоху Возрождения к Новому времени. Каждый виток отрицает предыдущий, но одновременно, наследуя его, создает поступательный импульс. Кульминационные точки подобного развития, или "пассионарные толчки", выглядят "величайшим прогрессивным переворотом", каким было, к примеру, искусство Итальянского Возрождения. Подобная схема показывает и специфику художественного мышления человека, которое, безусловно, меняется, но от этого последующие стадии развития не становятся лучше, совершеннее, ценнее предыдущих, они просто иные".

Развитие стилей асимметрично, что внешне выражается в том, что каждый стиль постепенно изменяется от простого к сложному, однако от сложного к простому он возвращается только в результате некоторого скачка. Поэтому смены стилей происходят различно: медленно - от простого к сложному и резко - от сложного к простому. Романский стиль сменяется готическим в течение более ста лет - от середины XII в. до середины XIII в. Простые формы романской архитектуры постепенно переходят в усложненный готический стиль. Романский и готический стили тесно связаны между собой в своем развитии. Именно в романском периоде создаются технические изобретения и отчетлива связь с философией и богословием, т.е. идеологическая основа стиля. Готика значительно менее определенна в идеологическом отношении. В пределах готики затем зреет ренессанс.

 Элементы освобождения личности, пока в пределах религии уже налицо в готике, особенно поздней. И, тем не менее, готика и возрождение, резко различные стили. То, что зрело в готике, потребовало затем резкой смены всей системы стиля. Новое содержание взорвало старую форму и вызвало к жизни новый стиль – ренессанс (или возрождение). С возникновением ренессанса снова наступает период идеологических исканий, появления цельной системы мировоззрения. И вместе с тем опять начинается процесс постепенного усложнения и распада простого. Ренессанс усложняется, и за ним является барокко. Барокко, в свою очередь, усложняясь, переходит в некоторых видах искусства (архитектура, живопись, прикладное искусство, литература) в рококо. Затем снова происходит возвращение к простому и в результате скачка на смену барокко приходит классицизм, развитие которого в некоторых странах завершил ампир.